Depuis les années 1970, les questions d’éthique soulevées par la pratique documentaire ont été au centre des débats dans la photographie. Peut-être aucun autre photographe n’a aussi étroitement et régulièrement représentée et participé à ces débats que Susan Meiselas. Une photographe américaine connue pour ses travaux portant sur les bouleversements politiques en Amérique centrale dans les années 1970 et 1980 – y compris le massacre d’El Mozote au Salvador – le processus de Susan Meiselas a évolué vers des moyens radicaux et difficiles et se débat avec des questions essentielles sur sa relation à ses sujets, l’utilisation et la diffusion de ses images dans les médias et la relation des images à l’histoire et la mémoire. Meiselas n’a pas d’illusions quant à la double nature du photographe comme témoin: "L’appareil photo est un prétexte pour être dans un lieu où vous ne devriez pas être. Il me fournit à la fois un point de rencontre et un point de séparation." Sa ténacité avec ces questions a fait d’elle un observateur de front dans le débat contemporain sur le photojournalisme.  Avec 200 photos et des contributions de certains des meilleurs théoriciens de la photographie – dont David Levi Strauss, Lucy Lippard, Kristen Lubben, Jan-Erik Lundström et Allan Sekula – ce volume donne un aperçu à jour du travail énormément varié et courageux de Susan Meiselas.  In History
 Since the 1970s, questions of ethics raised by documentary practice have been central to debates in photography. Perhaps no other photographer has so closely and consistently represented and participated in these debates than Susan Meiselas. An American photographer best known for her work covering the political upheavals in Central America in the 1970s and 80s–including the El Mozote massacre in El Salvador–Meiselas’ process has evolved in radical and challenging ways as she has grappled with essential questions about her relationship to her subjects, the use and circulation of her images in the media and the relationship of images to history and memory. Meiselas is under no illusions about the dual nature of the photographer’s role as witness: "The camera is an excuse to be someplace you otherwise don’t belong. It gives me both a point of connection and a point of separation." Her tenacious engagement with these matters has made her a leading commentator in the debate on contemporary photojournalism.  With 200 plates and contributions from some of photography’s finest theorists -among them David Levi Strauss, Lucy Lippard, Kristen Lubben, Jan-Erik Lundstrom and Allan Sekula- this volume gives an overview of Meiselas’ enormously varied and courageous work to date. In HistoryA partir de la década del 70, las cuestiones de ética sobre el enfoque documental de la fotografía se hallaron siempre en el centro de todos los debates. Quizás ningún otro fotógrafo haya representado y participado tan asiduamente a estos debates como Susan Meiselas. Fotógrafa americana conocida por su trabajo sobre los trastornos políticos en América Central en los años 1970 y 1980 – la masacre de “El Mozote” en El Salvador – .
El proceso de Susan Meiselas ha evolucionado hacia una manera más radical y compleja, haciendo frente a cuestiones fundamentales sobre su relación con sus temas, el uso y la difusión de sus imágenes en los medios de comunicación y la relación de las imágenes con la historia y la memoria. Meiselas no se hace ilusiones sobre la naturaleza doble del fotógrafo como testigo: "La cámara es un pretexto para estar en un lugar donde no debería. Me ofrece un punto de encuentro y un punto de separación". Su tenacidad ante estas cuestiones la llevan a ser uno de los principales observadores en el debate sobre la fotografía contemporánea.

Con 200 fotos y las contribuciones de algunos de los mejores teóricos de la fotografía – entre ellos David Levi Strauss, Lucy Lippard, Kristen Lübben, Jan-Erik Lundström y Allan Sekula – este volumen proporciona un panorama actualizado del muy variado y valiente trabajo de Susan Meiselas .