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Moscou aime de plus en plus son passé stalinien. D’où l’idée de cette exposition tout droit sortie des rêves humides d’un propagandiste réal-socialiste. Vladislav Mikosha (1909-2004) se délecte de la couleur tout nouvellement débarquée de l’Occident pour présenter Moscou sous son meilleur jour. La couleur, entièrement au service de la propagande, va désormais rivaliser avec les célèbres affiches soviétiques et Mikosha se délecte d’être le premier soviétique à être autorisé à s’en servir.
Cette grande exposition-rétrospective couvre plus particulièrement les dernières années de Staline et la courte période de pré-dégel qui a suivit sa mort en 1953. C’est l’époque de l’érection des « sept sœurs », ces gratte-ciels massifs qui donnent à la capitale russe un air de Gotham-city et incarnent l’essence du stalinisme dans la pierre. Mikosha suit la construction héroïque (sans gros plan sur les ouvriers – qui sont des prisonniers de guerre allemands). Tout est beau, propre, souriant, ce sont déjà les lendemains qui chantent. On ne va pas en vouloir à Mikosha, car cliquer du mauvais côté (sale) de la rue pouvait coûter la vie, même au photographe favori du dictateur. Mais on peut s’interroger sur le choix aujourd’hui d’une telle exposition dans un contexte où triomphent la volonté politique d’effacer les moments douloureux du passé et la négation des excès autoritaristes. Le Moscou photographié par Mikosha offre un témoignage certes intéressant sur le passé, mais qui n’en montre que la partie reluisante de vernis. Un gros mensonge, quoi. Comme une exposition sur la Corée du Nord. Des magasins aux étagères pleines, des usines souriantes, des avenues soviétiques propres, des écoliers joufflus en rouge – blanc – noir, le théâtre du Bolchoï, un automne rendu poétique et sublime par les couleurs chatoyantes – et artificielles. Au passage, notons que les services photo de propagande soviétiques étaient alors sans rivaux dans l’art de la retouche photographique, et ce près d’un demi-siècle avant l’apparition de Photoshop. Ce choix du curateur est d’autant plus étonnant que Mikosha s’est approché de la réalité la plus brûlante au cours de La période 1930-1970. Pas une seule photographie de guerre ne s’est frayée un chemin jusqu’à la sirupeuse galerie Zourab Tsereteli.Cette exposition est sans doute dédicacée aux innombrables nostalgiques de Staline, qui pensent que l’herbe était plus verte lorsqu’il la foulait. Voilà Moscou telle qu’ils veulent s’en souvenir.
Emmanuel Grynszpan
Cette grande exposition-rétrospective couvre plus particulièrement les dernières années de Staline et la courte période de pré-dégel qui a suivit sa mort en 1953. C’est l’époque de l’érection des « sept sœurs », ces gratte-ciels massifs qui donnent à la capitale russe un air de Gotham-city et incarnent l’essence du stalinisme dans la pierre. Mikosha suit la construction héroïque (sans gros plan sur les ouvriers – qui sont des prisonniers de guerre allemands). Tout est beau, propre, souriant, ce sont déjà les lendemains qui chantent. On ne va pas en vouloir à Mikosha, car cliquer du mauvais côté (sale) de la rue pouvait coûter la vie, même au photographe favori du dictateur. Mais on peut s’interroger sur le choix aujourd’hui d’une telle exposition dans un contexte où triomphent la volonté politique d’effacer les moments douloureux du passé et la négation des excès autoritaristes. Le Moscou photographié par Mikosha offre un témoignage certes intéressant sur le passé, mais qui n’en montre que la partie reluisante de vernis. Un gros mensonge, quoi. Comme une exposition sur la Corée du Nord. Des magasins aux étagères pleines, des usines souriantes, des avenues soviétiques propres, des écoliers joufflus en rouge – blanc – noir, le théâtre du Bolchoï, un automne rendu poétique et sublime par les couleurs chatoyantes – et artificielles. Au passage, notons que les services photo de propagande soviétiques étaient alors sans rivaux dans l’art de la retouche photographique, et ce près d’un demi-siècle avant l’apparition de Photoshop. Ce choix du curateur est d’autant plus étonnant que Mikosha s’est approché de la réalité la plus brûlante au cours de La période 1930-1970. Pas une seule photographie de guerre ne s’est frayée un chemin jusqu’à la sirupeuse galerie Zourab Tsereteli.Cette exposition est sans doute dédicacée aux innombrables nostalgiques de Staline, qui pensent que l’herbe était plus verte lorsqu’il la foulait. Voilà Moscou telle qu’ils veulent s’en souvenir.
Emmanuel Grynszpan
